Nino Ferrer – Métronomie (1972)
Aussi étonnant que cela puisse paraître, l’auteur des
« Cornichons », du « Téléfon » et autres « Mirza » s’est également
rendu responsable d’un album psychédélique sauvagement expérimental avec cette
étrange « Métronomie ». La pochette illustrée d’une œuvre de Claude Verlinde,
dans une sorte de transposition au XXième siècle du style de Jérôme
Bosch, suffirait presque à elle seule à justifier l’achat du disque (déjà un truc
comme ça sur la pochette d’un disque d'un chanteur français, à l'époque, fallait s’attendre
à entendre quelque chose d’un peu chtarbé de la tête quand même…), mais sa
réputation après des amateurs de sons 60s-70s vient plutôt de son orgue Hammond
en folie et de ses percus funk tribal, avec la basse et la guitare qui vont bien,
rehaussés par endroits de bruitages, qui donnent leur pleine mesure surtout
dans la première face presque entièrement 
instrumentale appartenant sans conteste au domaine
des musiques progressives, ne serait-ce que par sa construction avec de nombreux changements
de thèmes. La deuxième face contient aussi son lot de délires psychés, s’ouvrant
même carrément sur une apologie des drogues plus ou moins
dures comme échappatoires à la laideur du monde moderne (« Cannabis »…), mais comporte également
des chansons dans un registre plus conventionnel, avec en
particulier l’extrait le plus connu du grand public car le plus musicalement
inoffensif du recueil donc exploité en single « La Maison près de la Fontaine », dont le texte néanmoins
participe bien à la thématique pessimiste de l’album (sur son portrait à l’arrière
de la pochette, le regard du pauvre Nino semble contenir tout le désarroi du monde…). On
ne peut pas dire que ça ait très bien vieilli (l’orgue…), la durée d’écoute est
un peu courte (dans les 32 minutes…), mais ça tient plutôt bien la route dans
le contexte pop français de l’époque,
et ça révèle une autre facette du personnage…
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